小笠原のおみやげが、育ってきたので報告します。それは、『パパイヤ』と『パッションフルーツ』。美味しくたいらげたあと、種をとって置いて、植木バチに植えてみました。とりあえず、芽はでてきました。

●●パパイヤ　蛙の卵みたいな丸い種が入ってる。

＜観察日記＞パパイヤは、２，３日で芽が出てきた。小さな鉢に10個ほど蒔いたら、ほとんど芽が出てしまった。発芽率よすぎ。かわいそうだけど、２本ずつに間引き。日に日に葉っぱが増えて、どんどん大きくなります。写真左下は １ヶ月目。かわいい葉っぱがいっぱい出てきてうれしい。ものすごい成長力。もうちょっとしたら、大きな鉢に植えかえます。パパイヤは、雌株と雄株があるらしい。雄株だと、せっかく育てても実がならないらしい。今育ててるのはどっちなんだろう？





●●パッションフルーツ　同じく蛙の卵みたな種が、びっちり。噛むとぱちぱち弾けておいしい。

＜観察日記＞食べたいのを我慢して、１0粒ほど植えてみました。ずーっと芽がでてこなかったので心配していましたが、種を植えて、３週間でやっと芽がでてきました。２本しか発芽しませんでした。パッションフルーツは、東京でも実がなるらしいので、雑草の芽でないことを祈りながら、育ててみます。でもこの速度だと、実がなるにはあと３年ぐらいかかりそうだなあ。

南国のフルーツが東京で育つのでしょうか。小笠原古民謡を歌ってあげたり、小笠原フラを踊ってあげたりして、育ててみます。大きく育つのだよ！

（2002/09/16)

（2002/06/26)

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　「月の土地」考えるだけで、楽しくなってきました。社長様、ビッグなプレゼントありがとうございました。


（2002/05/19)

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モアレがが出ちゃってるのは、絹目でプリントしてあるからです。
この頃は、こんな事も知らなかったのね。

（2002/02/20）

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　この当時、スノーケリングをしながら、水中コンパクトカメラでパチパチという程度しか、水中写真を撮ったことがなかったので、何十キロという機材が想像できなかったんです。海でも、水中写真をやっている女性は、ほとんど見かけませんでした。ダイビング経験の長いある友人には、「水中写真！？女の子には無理だよ」とあっさり言われ、かなり落ち込んだこともありました。

　そんな頃、写真学校の先生が教えてくれたのが１冊の写真集、『レニ・リーフェンシュタール・ライフ』。レニはドイツ人で、1936年のベルリン五輪記録映画「美の祭典」「民族の祭典」などを撮影した女性写真家です。スポーツ写真の原型にもなるくらい、素晴らしい映像をたくさん残しています。この映画を後押ししていたのが、ヒトラーだったので、ヒトラーの愛人ではとウワサされた事もありましたが、本人は、思想的な関係性については否定。第２次世界大戦後は、アフリカの写真を、数多く発表。その後、７１歳の時、ダイビングを始めようと思い立ちます。７０歳を過ぎていては、さすがに、ダイビングの免許をとらせてくれるところがなかったので、２０歳も年をごまかして、５１歳ということで、講習を受け、見事合格。水中写真の世界へ入ることとなります。見せてもらったレニの写真集は、鮮やかな色な海の生き物達でいっぱいでした。

　私がレニのことを知ったのは、もう、９０歳を過ぎていたと思いますが、写真学校の先生に、「まだ、彼女は水中写真を撮ってるよ！」といわれてびっくり。９０歳を過ぎた女性ができるんだったら、２０代の私にできないはずがない。頑張ろう！と思った1冊なのです。

　日本語の写真集は、『レニ・リーフェンシュタール・ライフ』株式会社求龍堂　ISBN4-7630-9123-9があります。英語版の水中写真集は、何冊か出ていたと思います。英語版の写真集には、水中写真を始めたきっかけなど、彼女自身が書いていて、とても面白かった。とても、ワクワクする写真集でした。

　そしてなんと！今年の８月１００歳になるレニ・リーフェンシュタールは、新作映画「水中の映像」（仮題）を発表するそうです。インド洋で撮影した水中映像を４５分間の映画としてまとめるそうです。すごすぎる！１００歳にもなって、創作活動を続けられるとは。１００歳のレニから見たら、３０代の私なんて、まだまだ子供ねと言われちゃいそうです。この映画、日本でも公開して欲しいな。楽しみです。

『レニ・リーフェンシュタール・ライフ』は、こんな写真集です↑
『LENI RIEFENSTAHL LIFE』
producer and art director Eiko Ishioka 石岡瑛子
発行　株式会社求龍堂


(2002/01/26)

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　ガイドのYOSHIさんの
「このダイビングは、自己責任です。」
という一言に、船上に、緊張が走りました。一緒に潜るメンバーは、ガイドのYOSHIさんを初め、経験タンク数百本〜数千本以上という超上級者ダイバーのみ。船を停めると、次から次へと、バックスクロールでエントリー、そのまま、ヘッドファーストで、海底へ急降下していきます。私も、皆に、遅れじとついて行きます。50メートルの海底にいられるのは、約8分。潜降に時間をかけていると、その分、海底での滞在時間がなくなります。

　深度35メートルのところでゲージを確認しました。残圧180、２分経過。ここからは、私にとって、まったく未知の世界。ずっしりしたと水圧を感じます。視界の先に、うっすらと砂地が広がっています。ガイドのYOSHIさんが、その砂地に着地するのが見えました。
「あのあたりが深度50メートルなのか。」
15メートル下にいるYOSHIさんが、小さく小さく見えて、ぶるっと、深さへの恐怖を覚えました。

　深度45メートルを過ぎたあたりから、突然、夕暮れのような暗闇に。それと同時に、舌の先に、麻酔をかけられたときのような「痺れ」が。レギュレーターから吸う空気が、妙に甘いような気がしてきます。瞼が重く、視野が狭くなり、目の焦点が思うように合わせられません。水圧のせいなのか、体が思うようにコントロールできません。
「これって、もしかして、窒素酔い？」

　そんなことを考えていると、薄暗い砂地へふわっと、着地しました。海底の水は、思っていたよりもなま暖かく、何かにくるまれているような、心地よささえ感じてきました。そして、ずーっとここにいたくなるような、このまま寝てしまいたくなるような気分です。ゲージを確認すると、最大到達深度53メートル。残圧160、４分経過。ここに居られるもの、あと、４分少々。

　海底の暗さに、ようやく目が慣れてきました。目を凝らすと、塚のように盛り上がった砂の上に、魚がひらひらと泳いでいるのが見えます。体長20センチほどのアマダイの一種。体側に一本、蛍光の青いラインが入っています。体をひらひらと返す様が、美しい青色のリボンを振っているように見えてきました。もしかしたら、竜宮城の乙姫様は、こんな魚の化身だったのかも・・・。

　砂地の奥は崖になっていて、深度数百メートルまで落ちていると、ガイドのYOSHIさんが言っていました。いくら目を凝らしてみても、何も、見えません。じーと見ていると、その暗闇に、すーっと吸い込まれたくなるような衝動が、襲ってきました。
「ふぅ、あぶない、あぶない。」
　横を見ると、バディーのマリエさんが、浮上のサインをしています。ゲージを確認すると、残圧140、残り時間１分を切っていました。あっと言う間の８分間でした。
「ＯＫ。浮上しよう！」

　しかし、深度50メートルへ挑戦は、ここで終わりではありません。一番危険なのは、ここからの浮上の時。ゆっくり、ゆっくり浮上しないと、減圧症を発症してしまいます。上を見上げると、遙か彼方に、太陽光が、明るく見えています。
「ああ、もう、早く、帰りたい。」
　今にも太陽に向かって、全速力で駆け出したい気持ちを抑えながら、ダイビング・コンピュータを見ながら、一蹴り、一蹴り、ゆっくり、ゆっくりと浮上していきました。

　40メートルを過ぎると、まるで、何事もなかったかのように、舌の痺れは消え、視界もクリアーに。30メートルの地点で、私の大好きな、アケボノハゼに出会いました。普段なら、あいさつしたいのですが、今回は、減圧がかかっているので、こんなところで、遊んでいる場合じゃありません。

　20メートルまで戻ってくると、ギンガメアジの大群が、渦を巻いているのが見えました。カメも、岩場で昼寝をしています。
「ああ、帰ってきた！」
見慣れた魚たちの顔ぶれに、ひとまず、ホッと一息。ここまで来れば、あとは、10メートル以浅にかけて、魚でも見ながら、ゆっくり、ゆっくりと浮上して行けば、もう大丈夫です。ようやく、光満ちあふれる、明るい南の島の海に戻ってきました。本当に、生きて帰ってこれてよかった。

　50メートルの深海がどうなっていたかって？私がこれ以上書くのは止めておきましょう。皆さんも、機会があったら、ぜひ、チャレンジしてみて下さい。ただ、危険な香り漂う、甘い官能の世界だったことは、確かなようです。

(2000/09/05)


補足)　ディープダイビングについて。
　ここに書いたようなディープダイビングは、どこでも誰でも、手軽にできるものではありません。ディープダイビングに適した地形であること。その時間に流れが無いこと。そのポイントをよく知っている経験豊富なガイドと一緒に潜ること。さらに、潜る本人自身も、かなりダイビング経験が必要です。

どうか、むやみに、セルフダイビングなどでは、挑戦しないようにお願いします。

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まず、モン・サン・ミッシェルを撮ったカメラは、ニコンのＦＥ。海外などに、撮影に行くときは、重いカメラだと大変な目に遭うので、だいたいこれです。古いカメラで（今では、中古カメラ屋さんに行かないと売っていません。ニコンさん、ぜひ、また作って下さい！）ＦＭ２とＦ３の中間のようなカメラです。軽くて、ＡＥもついていて、私は大好きなカメラの一つでした。でも、去年、とうとう寿命をまっとうしたので、今では、ＦＭ２を使っています。

モノクロを撮影したカメラは、主にマキナのプラウベル６×７です。これは、まるでお弁とう箱のようなカメラで、ブローニーサイズにしては、群を抜いて軽いカメラです。中版カメラのコンパクトカメラ版といったことろでしょうか。でも、写った映像は、３５ｍｍに比べると非常に美しいものです。

それから、もう一つ、よく使うカメラは、ＣａｎｏｎのＥｏｓ１００。オート機能を駆使したいときは、これに限ります。急いで撮影しなくてはならない時、機動性が欲しい時は、このボディー＋ズームレンズを中心に持っていきます。

そして、室内などでじっくり撮影できるときは、Ｆ４。（私も、一応、最高級機種は持っているのです。ふふっ。）（私には）重いカメラなので、Ｆ４はスナップには使いません。でも、三脚につけてじっくり撮影する時は、こんなにいいカメラはありません。ＦＭ２など、マニュアル機で苦労していた事が、これ１台あれば、うそのように解決する素晴らしいカメラです。Ｆ４を手にしてから、だから最高級機種なのねと、その違いを実感しています。

あと、もう一つ忘れてはいけないのが、コンパクトカメラ。つい最近までは、リコーのＲＺー８００というのを使っていましたが、父に取られたので、コニカのＢｉｇ　Ｍｉｎｉというコンパクトカメラを買いました。なかなか楽しいカメラで、購入してから３日で６本も撮影してしまいした。

今回は、どのカメラを使っているかという観点から書いてしまいましたが、実際は、このレンズをこう使いたいから、このカメラを選ぶという考え方も大きいと思いますね。

(1999/06/02)

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撮影２日目。夜間は、昼間とはまた違う珍しい魚や、変わった生態が見られるかもということで、ナイトダイビングを行うことになりました。
とは言っても、真冬の海。気温は、０度近くにまで下がっています。日中も撮影していたので、疲れも残っているし、暗い場所での作業や、真っ黒な水面に入っていくのは、かなり緊張します。うーん。頑張らなくては。

一緒に潜ったのは、中村さんと私と、老舗のダイビングサービス大瀬館のガイドの山崎さん＆峯水さんと、もう一人の助手阪倉さんの５名。

この５人で、水中で、どんな風に撮影しているかをご説明しましょう。中村さんは、メインのカメラを回します。このメインのカメラに、ケーブルがついているのですが、このケーブルが曲者で、水中で、撮影アシスタントがさばいてあげないと、岩や、サンゴにひっかかってしまって、綺麗な映像が撮れないのです。

わたしと阪倉さんは、主にこのケーブルさばき係。中村さんの撮影を見ながら、ケーブルを引っ張りすぎないように、たるませすぎないように、慌てて動いて砂を巻き上げないように注意しながら、アシストします。



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